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越来越多女性成为艺术界和收藏界代表 [复制链接]

论坛元老

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admin 发表于 2012-4-6 11:14:53 |显示全部楼层

 或许是应了“三八妇女节”这个景,这些天,女性艺术家成为各地各大美术展的主题景观。浙江省美术馆,“五四”后成长起来的第一代女性艺术家潘玉良艺术展正如火如荼举行;北京今日美术馆,女性装置艺术家陈庆庆20年回顾展揭幕;朱屺瞻艺术馆,女画家潘曦用26幅唯美绢本为节日增添一份闲适;上海市群众艺术馆推出的“沪浙女书法家书法篆刻交流展”,126件作品让人领略到了她们清秀灵动的书风……

  眼下,越来越多的女性成为画家、书法家、艺评人、策展人、收藏家、画廊老板、美术馆掌门人,然而在中国画坛,女性那片艺术天空里,究竟有多少绚丽是我们不知道的?

  古代女性绘画流传极少

  中国绘画史可追溯到新石器时代的岩画,战国时期的《人物龙凤图》是已知最古老的卷轴画。据记载,在汉唐、两宋、明清等中国绘画史的高峰期,皆有女性画家的相关文字记载,但她们留传下来的作品极少,北京故宫博物院所藏也不过300余件。这些作品多为怡情养性之作,以工笔或小写景居多。较之男画家,女画家对绘画色彩、构图形式和生命状态的关注,更为细腻、敏感。

  金朝的宫素然是有作品传世的第一位古代女画家。她以白描人物画见长,创作有《明妃出塞图》。这是一幅人物长卷,描绘的是王昭君出塞和亲途中的景象。画作简洁,没有树木山川等背景;但空间感和层次感极好,尤其是人物情态的刻画真实生动。画面中,朔风正厉,飞沙扑面,诸人缩颈弓身躲避风沙,连马也低首缓行;唯独视觉中心处的王昭君神态从容,她左手上举置于颔下,凝眸回首,不舍之情尽在不言中。它是现今留存下来的唯一一件宫素然的遗墨,它于清朝年间流入日本,现藏于日本大阪市立美术馆。

  元代的管道昇是少有的留名中国古代绘画史的女画家之一。她的绘画以墨竹见长,兼工山水、佛像。其笔下之竹,劲挺有骨兼具秀丽之姿。据记载,她在湖州瞻仰佛寺时曾在一堵粉墙上画了《竹石图》一幅,高约丈余、宽一丈五六,画中巨石以飞白手法绘成,晴竹亭亭而立、栩栩如生,一时间引得四方游人蜂拥而至,将该寺的铁门槛踏得锃亮。其夫是书画名家赵孟頫,大儿子赵雍在书画上也成就非凡。据透露,北京故宫博物院藏有裱在一起的三人之作《赵氏一门三竹图》,为纸本质地,绘水墨竹三段。

  “花鸟”是她们的最爱

  明清两代,古代女性绘画进入空前发展期。由于女性画家细腻的情感和常年深居闺阁,因而花鸟成为她们最热衷表现的题材。这之中,明代的文俶颇具代表性。文俶是“吴门画派”创始人文徵明的玄孙女,在花鸟画创作上可谓孜孜不倦。她曾用4年时间悉心描摹内府收藏的李时珍《本草纲目》中的草药插图,并对照她婚后所居寒山中的花草写生,绘有“寒山草木昆虫状”系列,共计上千幅图。在文俶的画作中,大量描绘了与母性、生子有关的萱草和罂粟。

  同样善于从房前屋后的花草、虫蝶身上汲取创作灵感的还有清代女画家恽冰。作为“清六家”之一恽南田的后裔,她自幼潜心于花鸟画创作,整日观摩家中所藏恽南田的画作,并熟练掌握“没骨法”——种直接用彩色作画、不用墨笔立骨的技法,所绘就的花鸟画造型生动传神、色彩精纯秀丽。北京故宫博物院曾展出过一幅恽冰的《藤花翠鸟图》扇面画,该图用“没骨法”画折枝紫藤,由右向左伸展,花疏叶茂、虬枝飘荡。紫膝上筑有一鸟窝,内有四只小鸟,张着小嘴,似喳喳鸣叫,一翠鸟嘴衔小虫,飞向窝来哺育幼鸟。画作笔墨不多,但生动有趣。因为“没骨法”,恽冰与擅长“勾染法”的马荃被合称为清代女性画坛“双绝”。

  “闺秀艺术”走出闺阁

  如果说古代女性绘画多为“闺秀艺术”的话,那么现代女画家则开拓出属于自己的艺术疆域。以陈佩秋为例,她醉心研究传统中国绘画的精炼线条,也欣赏马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色。于是,她取两者之精华运用于中国画创作上——率先在宣纸上试验层层叠加墨彩的画法,通过一遍又一遍的加色,使画面不断丰富,形成了风格鲜明的“叠彩画法”。去年秋拍,她的设色纸本《春山飞泉图》拍出了1242万元的高价。

  “女性艺术家的作品越来越被市场认可。”画廊老板文女士切身感受到这种变化。其父是从业经验丰富的艺术商人,她在几年前接管了画廊。“父亲在上世纪90年代开始经营画廊,那时95%的展品是男性艺术家的。现今,顶尖艺术家名单中(以拍卖价格为基准),男性虽然依旧占优势,但‘女性力量’不可忽视。”

  文女士经常到国内的各大艺术院校拜访,发现课堂上基本上是男女各一半,甚至女孩比男孩还多。也是在拜访中,她发掘了一批年轻女艺术家。“我不是因为她们是女性就展出她们的作品。从这些年轻女艺术家身上,我看到了独立、不受束缚的一代,她们有不同的艺术触觉,并且通过自己的方式提供了观察世界的新视角。最重要的,她们的作品质量高、艺术技巧好。”

  难以坚持是最大障碍

  艺术是长跑,需要不间断地投入时间和精力,而女性从事艺术最大的障碍是难以持之以恒。画家蔡锦对此深有体会:“以前90%的时间都在艺术创作上,自从有了家庭和孩子,创作时间就只有1/5了,因为琐碎的事情太多,多数心思都在孩子身上。”

  “我看到的女性艺术家‘自生自灭’的情况不少。”上海市女书法家联谊会会长张淳感叹说,一些颇具才华的年轻女艺术家一旦结婚生子,兴奋点就转移了;也有的是被繁琐的家务和压力消磨掉了艺术的灵感和冲动。在现实和理想之间,有些中青年女性艺术家选择了妥协,她们不再全职创作,有的当起了艺术老师,过上朝九晚五的生活,有的干脆在家相夫教子……据透露,上海书法家协会1500个会员中,女性书法家300余个,占1/5。


                    来源:东方网
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